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          2019重慶教師招聘美術學科知識:大友克洋動畫現狀研究

          2019-09-19 17:15:30| 重慶中公教育

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          大友克洋作為日本當代動畫大師,具有很大的研究價值。大友克洋于1973年發表漫畫處女座《銃聲》,并以其光怪陸離的構思和非線性的表現手法激起強烈反響。1982年第一部長篇漫畫《阿基拉》開始連載,并成為80年代日本漫畫的代表作。之后大友克洋開始轉向動畫創作。大友克洋的漫畫及動畫在這不斷地創作進程中顯現出不同于其他動畫家的獨有特點。《回憶三部曲》《機器人嘉年華》和《蒸汽男孩》等一系列動畫作品奠定了其在動畫領域的地位。在大友克洋的動畫引入中國之后,更多的人開始研究大友克洋。研究大友克洋的論文,期刊大致可分為以下幾個方面:代表作品分析,現代反思性分析以及機械情結分析。

          一、代表作品分析

          想對一位動畫師進行分析,作品的分析是其中很重要的一環,特別是具有代表性作品。論文《大炮之街空間構成研究》與《從大炮之街看反戰題材動畫》都對大友克洋的動畫作品《大炮之街》進行了分析。前者側重于對于影片鏡頭語言的說明與分析。后者則運用了對比的分析手法把動畫放入日本特定的文化之中,并與宮崎駿動畫和美國的動畫相對比。除了《大炮之街》外,大友克洋的另外兩部作品也是受到了廣泛的關注,一部是1991年上映的《老人Z》,一部是2004年的動畫電影《蒸汽男孩》。文學評論《寫實動畫老人Z》中,認為動畫重點突出寫實性,并通過寫實性論證自己的觀點——動畫不同于電影不能一味的強調寫實,對于寫實的追求會抹殺動畫的獨特性。文章具有一定的批判性,對大友克洋的寫實風格并不推崇。但動畫能脫離電影單獨存在就必定有其獨特的一面,大友克洋在應用新技術同時并沒有舍棄動畫應有的特點,成就了其獨特的藝術風格。不同于《老人Z》的褒貶不一,《蒸汽男孩》則是受到的眾多的好評。這是一部大友克洋的集大成之作,在《影視動畫》中先簡述動畫的故事再從故事類型、人物動機、矛盾沖突對故事進行分析,之后再通過時代,人物身份、思想分析動畫主題,最后是對于啟示和視聽語言的分析,分析的十分的詳細。

          二、現代性反思的研究

          現代性反思是日本動畫所特有的一種主題思想,身為日本動畫大師的大友克洋也不例外。《大友克洋動畫研究》中就大友克洋的這種反思性思想的形成原因進行了分析,文章指出:“大友克洋出生于第三次科技革命和日本戰后經濟復蘇飛速發展的時代。科技與工業的發展所帶來的矛盾日益嚴重。特別是日本出現了幾起嚴重的惡性公害事件,這幾起事件對大友克洋的動畫生涯有著直接影響。”而《大友克洋動畫電影主題表現研究》中對于大友克洋的現代性反思做了比較具體的分析,從人物造型、場景氛圍和鏡頭語言三個方面入手,總結出大友克洋的動畫多體現他對于科技發展,現代化帶來的問題不安與焦慮以及他對于這種人與科技矛盾的解決方法——毀滅。

          三、機械情結分析

          大友克洋動畫風格最鮮明的就是他對于機械的熱愛、對于英雄人物的塑造和虛幻與真實的交融,同時他也具有日本動畫師的普遍特性:末世情結和暴力傾向。《論日本動畫中的機械情節》一文中對于日本動畫機械風格的形成原因進行了說明,文章認為通過對日本歷史的了解可以知道,日本為了恢復經濟日本向西方學習工業體系和日本獨特的地理位置,導致土地與發展的矛盾沖突嚴重。這致使自手冢治蟲開創機器人元年以來,日本的動畫師們都對機械風格十分的熱衷。但大友克洋有一種矛盾心態使其不同于以往的先輩們,在《大友克洋動畫研究》中寫道:“大友克洋表現出一種矛盾的心態,他一方面非常喜歡機器,另一方面對機器產生的后果憂心忡忡。”這種獨特的矛盾心理塑造了大友克洋悲觀卻又并不完全絕望的動畫風格。

          綜上所述,大友克洋作為一位動畫大師在日本的動畫史上占有一席之地,一定有其獨特之處。他處在現代主義向后現代主義的轉變時期,這種階段所特有的矛盾性在他的作品中體現的淋漓盡致。其在動畫思想上繼承了以手冢治蟲為主的機械主義并加以自己的風格,同時也為之后的以押井守為主的動畫家們指明了前進方向。大友克洋在日本動畫史上具有承上啟下的重要歷史地位,對于他的研究是日本動畫研究上不可或缺的重要部分,其動畫中的民族性對于中國動畫的發展也有著啟示作用。

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